一、前言
哈，第一次參加書評活動，感覺很刺激，雖然過程中讓我精疲力竭，尤其自己在身上壓了許多本書，如厚度可觀的《龍紋身的女孩》，在還書的前幾日閱畢，那種壓力強大得令我受不了。有時不禁懷疑，我為何要這樣折磨自己？很多人都說，愛看書很好呀，有遺傳到這習慣很讚喔。然而，隨著年紀逐增，加上累積的經驗，看書似乎不再是我人生的一部分，因為現在的我熱愛旅行，不再是以往躲在角落、點開桌燈、打開書本、在奇幻的世界漫遊的女孩了。因為，我知道，那個愛逃避現實的人正走出這團迷霧，迎接這個人生、創造自己的世界。
那你或許想問，為何我還要繼續閱讀？尤其是翻開這種厚得嚇死人、必須花上大量時間閱讀完的書？我的答案很簡單，因為我不敢拋棄閱讀這個習慣。若我真的拋棄了它，那變化可能強到我無法接受。因此，在閱讀與時間壓力之間，為了取得平衡，我開始選擇我想看的書、改變以往的閱讀習慣，讓自己別因閱讀而哭泣。
初翻這書就讓我馬上神入，第一句話就可以感受到作者急欲將許多訊息透露出來，他想說的很多很多，卻又不願意平舖直述，利用迥異的說故事方式手法慢慢揭露，弔足閱讀者的胃口，由三位主人翁主述，各章節的頭尾還銜接不起來，是一部需要花點心思去閱讀的作品，尤其分為上下兩本，當上集看完我依舊霧裡看花，結構不簡單、說法不明確、故事不連貫，在在都需要我很認真去推敲作者的安排，尤其三個主角沒有一個讓我認同，看著繆小姐自以為是的思考模式，直覺到知識份子與中產階級的文臭與銅臭，除卻她家中的財富，她也不過是一個嗔痴的女子，無法作為卻又想所做為的女子；懦弱卻不知自恃個什麼勁兒的史文生醫生，背負著家鄉病是情人的悲傷，擔任王子的暗中監護人，相對王子的荒淫享樂，他似乎很正直、很能分辨是非，但他的世界觀卻無法讓我認同，我不懂醫生的腦袋，不懂他追尋一切的動機，彷彿他站在那個位置，必得跟著藍玻璃的世界轉動；最有趣的角色小張，殺人如麻、下手狠準的專家，隱形於社會底層，行走於圖書館與任務之間，這個設定超級妙，殺手竟然將圖書館視為情報來源，也就是這一點讓我完全理解作者對於所謂知識的推崇應該到了「想要搞懂」的極致，OK，既然是一個「想要搞懂」的極致信徒書寫的作品，那當中對於自由意志、文字所代表的意義就很不一樣了，小張的眼睛不方便閱讀，往往都是利用纏著圖書館員問書中的內容來獲取情報，珍貴的眼力都留著來讀一本小小的詩集。
小說分為許多章節，每個章節都由三個主人翁各自闡述所見所聞，包括神秘的藍玻璃，有些章節還由三人聚首來主導，隱藏著巨大的陰謀與危險，這三個分屬不同社會階級的人們，共同查探一個神祕卻野心龐大的幕後集團，當中的成員多是貴族、名流，還有能夠控制人心的藍玻璃。
藍玻璃也很妙，我想這個創意就足以撐起整部鉅作，但作者偏偏更要利用與眾不同的寫作手法來創作，作者非常擅長場景描繪，營造出來的環境簡直跟一幕幕的電影場景有過之而無不及，巨細靡遺地描繪細節，利用環境來反應人物特性、生活細節來鮮明人物性格，更能夠讓三個主角們活脫而出，不受限在故事的格局當中，對週遭人物的掌握也很厲害，與主角相比就分出了輕重，但不會因為這樣而鬆懈處理，還利用與主人翁們對手的機會賦予生命力，作者對於人物的掌控功力實在很了得。
前現代與現代的交互對詰
Gordon Dahlquist巧妙運用時間與空間的設定，將鍊金術放在十九世紀中的歐洲，觸及現代科學所不能及的神秘主義，自鍊金術的世界回應人類精神世界「透過衝突、危機、改變的轉化」，(1)並利用人類對精神控制的嚮往，譜成一場權力競逐的角力。嚴格說來，這不是推理小說、亦稱不上懸疑，《食夢者的玻璃書》描寫不同身份、位置的人在城市中的生存搏鬥，並揭發陰謀顛覆王權、取而代之的神秘集團。玄奇的鍊金技術與前現代的時空背景，無損於展現血淋淋、赤裸裸的真實生活的各種面向。對城市生活越感困惑的人們而言，這是一則隱身於神秘學的人生寓言，它能幫助讀者自真實生活中抽離至書本，又能從書本內的對詰提問重新回饋至生活。
在空間上，Gordon Dahlquist創造一個擁有古老歷史，並正在發展新技術的前現代城市，以蒸汽火車為主要的遠程運輸工具。我們只知道這個城市在歐洲，但是，不是法國也不是日耳曼任何一個國度。Gordon Dahlquist利用三個主角的觀點描繪這個城市的全貌－－來自鄉下島嶼（很可能是殖民地）剛來到這個城市的謬小姐、從未離開這個城市的小張主教、第一次到這個城市，曾長期居住在海上的日耳曼小國的海軍醫官，史文生上尉。利用一章章的情境鋪陳，讀者隨著Gordon Dahlquist打造的遙遠卻不陌生的時空，建立完整的空間佈圖，人物間的線路、陰謀全貌從而逐一釐清。
第一次看到這些畫時，她夾雜在一群自命不凡的金融家之中，之所以感到不悅，並非因為畫中充斥放蕩、褻瀆的淫慾，反倒是因為美德受到危險的孤立，它的存在幾乎毫無說服力。
──節錄自『食夢者的玻璃書』
自從打定主意好好累積國學功底，我就不太接翻譯小說的試讀了，『食夢者的玻璃書』算是例外。因為，看了出版社的文宣，我根本無法壓抑翻開它的衝動──能夠吸取記憶的神奇玻璃書；完美融合哥德氛圍、秘密結社、催眠術、科幻與懸疑等元素於一爐的情節；身兼劇作家、劇場導演、實驗電影製片的作者，甫推出這本小說處女作，便賣到嚇嚇叫，席捲全美各大暢銷書榜，強尼戴普的製片公司也看中它的商機，重金買下電影版權──各界好評與驚人紀錄，在在吸引著我，使我迫不及待想確認它是否名副其實。雖然兩大本共八百多頁的厚重份量，一開始嚇到了我，但一旦閱讀開始，這些就都無關緊要了。畢竟所有篇幅，描述的僅是驚險刺激如雲霄飛車的三天旅程！
『那張臉，除了兩隻眼睛周圍有紅色的圓形灼傷，一片死灰...』。by 高登‧達奎斯。
三個奇特人物組合:被未婚夫悔婚的富家千金，執行任務失敗的殺手，保護王子的隨扈大夫，一片藍色玻璃秘密，他們全捲入了一場追逐瘋狂、對抗暴力、臣服誘惑的生命冒險風暴。每一次越接近死亡與天堂的危機所得到的謎底，體能與信念以達耗盡極限的他們，還有僥倖逃脫這個可怕夢魘的機會?
當我閱讀完厚達846頁《食夢者的玻璃書》，我的腦袋已經陷入短暫失意的不清醒狀態，就跟書中那些頭靠在玻璃書上，眼神呆滯、恍神，頻頻流口水的藍色信徒一樣，中間還發生兩次重看結局，怎書中人物結局不太一樣的迷惑，或許這本藍色書皮書就是一本有邪惡能力的玻璃書(笑)。
嗯，看這本書，讀的時候進度走走停停，讀完之後心得也呈現難產症狀，因為書裡的元素實在太多，既有哥德風格、又有刺激冒險情節、兼有活色生香的畫面，害我腦中思緒呈現頭上腳下的胎位不正現象，於是非得強迫動刀才能將心得從腦中挖出，到底要從哪裡開始寫這本非常有厚實感的書呢？！
分頭並進的三重視角
首先，感謝皇冠出版社給予我參加這個活動的機會。
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人類的思想、情感究竟是如何運作的呢？究竟是否有實際的「物體」存在於人的腦中、心中？這樣的「物體」究竟能否被除了己身以外的人感知到？如果思想可以製作成一片片美麗的藍色玻璃，供人觀覽，甚至使人感受到原本所有者的感受時，究竟會使人成為神一般可以感知他人的想法，能體會到他人的痛苦、想法，而反求諸己？或是因為怕被別人發現自己不好之處，而更端正自身？或是因此容易獲得更多的知識、經驗，擴大自己的眼界，增廣見聞？或是使人成為魔一般藉此獲得那些不敢說、不說說的黑暗，進而操控、威逼他人，而獲得更大、更多想要的權、錢？
無點不成線，無巧不成書，當三條不同的人生平行線因一場詭計交集在一起，進而織鑿出千絲萬縷的驚奇，而驚奇之中又捲出暗潮洶湧的心機算盡，就我來說，《食夢者的玻璃書》就是由一連串巧合跟算計集合成的果癗。
這麼說是不是有點離奇了？但此書確實有離奇之處。
故事大抵就是家境富有的大小姐繆天施，專職殺手的小張主教及皇家隨身醫師的史文生，這三個個性天差地遠又來自不同地域的人，分別因為涉入一場詭異的面具派對，接觸到一個由權貴人士密謀的一場詭計，陷入被追殺的危機而交集認識，互相陌生又不得不彼此信賴的三個人，為了不同的目的，開始探入險境，過程中，他們察覺了「藍玻璃」的奇異存在，然愈是接近及了解敵人的大本營與目的，他們愈發的察覺，自己似乎陷入比自己預期還要大的陰謀中……
1.第一個字、詞、句、段
作為一名小說嗜讀者，我總是珍視一本書的第一字、第一個詞、第一句、第一段。閱讀的經驗時時刻刻提醒著我，一本小說可能就是一段令人刻骨銘心的心靈旅程，閱讀一本好小說，意味著充實了自我的新經驗；讀完一本偉大的小說，則慶幸我這塵囂的心靈接受了一次滌淨與澄清的旅程。
小說家書寫的第一個字、第一個詞是整個旅程的起點，是整個故事建築的第一塊磚頭，有如預言般，決定了小說的氣質。魔幻現實小說家馬奎斯拋出一句耐人尋味的小說家言：「我只要寫下第一個字、寫出第一句話，我知道，這篇小說就要完成。」馬奎斯指的是長篇小說。
華麗、懸疑、刺激與無止歇的奔跑，透過巧心安排的書寫模式，揉造把玩諸多類型元素的《食夢者的玻璃書》，以仿維多利亞式的哥德風格，成了上半年讀來最令人欣喜的冒險小說。
故事的概梗說來非常簡單：謎樣的邪惡組織透過一連串機關算盡的安排，表面上華麗轟動的跨國政商聯姻，骨子裡卻是為了追求更遠大的目標（呃，一統江湖、侵略藍星或是統治全宇宙這種你應當可以理解體諒的崇高理想）而策動著。然而，意外捲入這場陰謀裡的要角們——出身南方小島的繼承人繆天施小姐、隱姓埋名的殺手小張，和來自日耳曼小國的馬克倫堡軍醫史文生上尉——憑著各自的信念與頑強的意志，在腎上腺素全開的追趕跑跳碰後，終於觸及陰謀核心的內幕，並展開最後的對決云云。然而，在看似模式化的架構下（是說類型小說之所以稱為類型，不就是有著某些既定的架構和必備的元素嗎？XD），Gordon Dahlquist卻藉由鮮明立體的角色形塑，刻意為之的敘事模式與腔調，以及頻繁出場的類型元素，再加上他時不時變化語氣溜進來後設嘴炮的橋段，讓《食夢者的玻璃書》閃現出令人愉快的（藍色）誘人光芒。
在三線循環輪述的《食夢者的玻璃書》裡，Dahlquist分別採用了三個精心設計的角色，作為各章節敘事的主體。除了性別上的比例分配外，Dahlquist在人物的設計上——處女、殺手和間諜——便可輕易地看出他揉合並把玩類型小說元素的企圖心。喜歡綠色的繆小姐代表著天真（良善？）與中產出身，身為女性的她更具備生育的再造特質（處女真是哥德小說裡必備的...我的最愛？XD）；一襲紅色皮衣的小張主教則反應出邪惡與下層的出身，殺手的身份更直接將他與死亡劃上等號（不好的視力與幾乎沒有功能的嗅覺？再加上東方式的暱稱和愛好知識的設定？這完全就是小鼻子小眼睛高學歷卻殺人不眨眼的傅滿州再製啊XD）；而手不離黑色煙草的史文生上尉，除了理當具備的理性與中立性格（但實際上卻是猶豫而矛盾的日耳曼人XD）與小康出身外，身為醫生所帶來的治癒特性，更讓主角三人身上展現了男與女、生與死、破壞與修復等等二元特性（但最後通通為了「愛」而行動，真的實在是呴XDD）。更別提負責追擊主角的敵人們所披覆的角色設定——謎魅的蛇蠍美人、瘋狂的科學家、風流的紈袴子弟、野心的政治家和，噢，貴族——哪個不是類型小說裡可愛又迷人的反派亟欲打倒的對象呢（笑）？更別提Gordon Dahlquist融合的方式所帶來好玩的拼貼戲仿趣味，光是在那棟由監獄改造的哥德大宅裡，冒險三人組死裡逃生後，竟溜進暗道旁的神秘的（而且是唯一一間可以打開的）小隔間時，幾乎讓人忍不住噗嗤一笑。哥德小說神秘的小房間裡，關的要是謎樣的少女、醜惡的老人或是嬌弱疲憊卻俊美的美少年而不是你們三個啊！
這一本八百多頁的大部頭小說，先是花了青蛙一整晚的時間進入狀況，然後又花了好幾晚的時間才閱讀完畢（接下來又是好幾晚的時間消化+生出這篇心得。）在生出心得的前一晚，青蛙一直懷疑是不是也被玻璃書吸去了記憶，導致回想劇情時一片空白。果然，當青蛙雙蹼再次碰觸《食夢者的玻璃書》，所有的文字再次浮現在腦海裡。甚至，閱讀當時的情緒悸動，也分毫不差的湧現出來……。（雙蹼和玻璃書接觸的地方隱約散發出藍色光芒……）
故事開始在郊區的某一莊園豪宅裡，各式各樣的賓客穿著禮服，戴著面具，魚貫地進入日耳曼馬克倫堡國王子和實業鉅子范達立夫千金的訂婚宴。這些賓客無一不是達官顯要，就是政商名流。這場宴會雖然表面上是歡樂喜氣的訂婚宴，實際上卻是一場秘密的「改造大會」。繆天施，為了追查未婚夫羅傑過去七天以來對她不理不睬，甚至送來解除婚約信件背後真正原因，跟蹤到了這裡目睹了改造大會，並意外被牽連、甚至差點遭到凌辱、殺害。另一位不在邀請名單上，綽號「紅衣主教」的小張，也在會場發現暗殺任務對象在自己下手之前便已遭到殺害，臉上有著奇怪的烙印。同時間，馬克倫堡醫官史文生大夫發現王子神智似乎有了問題……。
這一切，和在會場秘密進行的「改造大會」有關連嗎？神秘的烙印是否是儀式的一部份？這三個完全沒關係的小小人物，之後還會和這神秘會場有所牽扯嗎？用這樣華麗卻又詭異的開場，高登．達奎斯把青蛙拉進了玻璃書的藍色世界……。
讀《食夢者的玻璃書》，有三個閱讀迷魂陣。第一個是多重視角： 全書分為繆天施、殺手小張、軍醫史文生三個視角，一件事情發生時，以繆天施的視角敘述完，又回到殺手小張的的視角從頭到尾敘述一遍，再到軍醫史文生的視角再敘述一遍，三個敘事觀點，向前走一步，又向後退兩步，忽前忽後，重重複復，讀者須有耐性。（帶有康拉德的視角風格）
第二個是電影與小說的差異： 作者高登是劇作家、劇場導演、實驗電影製片，凡做過電影的人寫小說，都喜歡把鏡頭裡的畫面全部寫進小說裡，舉例來說，主角喝杯水，小說裡一般就只說他喝杯水，簡單的一句話。但是高登用電影劇場的形式表達就變成：他伸出右手拿起杯子，慢慢舉起往嘴邊靠，呈30度角把水倒進嘴裡。這大概是文字上小說與電影劇場的差異，而高登又用了華麗不重複的文字，鉅細靡遺地描述每一場打鬥、每一個畫面、每一個鏡頭，喜歡者稱暴力美學、用文字表達的電影，而我看得頭昏眼花，一般讀者整個長篇看下來，辛苦並容易疲倦。
第三個是小說的動線： 整本小說的動線裡有不少重複路線，而且場景很相似，大宅、旅館、祕道、祕室。不斷的從這裡移動到那裡，那裡移動到這裡，在類似的場景裡跑來跑去，遇見類似的危險，類似的打鬥，類似的逃跑，小說動線重複。我想這是不是作者初次寫小說的問題？帶著讀者繞圈圈，情節沒有得到應有的進展。
關於【食夢者的玻璃書】這本奇幻鉅著，首先，他提醒了我一個非常重要、也絕不該忘記的道理──就是要惜福，珍惜自己所已有的，其實，我們已經活在一個非常幸福的世界裡了，我們不能恣意對這個世界予取予求，對自己已經擁有的東西挑三揀四、嫌東嫌西，那是不對的，因為其實很多時候，我們只是身在福中不知福。
看過本書後，我由衷地懺悔，也對我過去曾經咄咄逼人地批評過許多書而深深自省，其實，那些書並沒有我所想的那麼壞，他們其實也沒有寫得那麼糟，只是我當時以一種過度的高標準，去審視、評斷他們，這對他們其實是不公平的，而我現在才深深地了解到這點。
因為，那些我曾經認為很地雷、很糟糕、讓我想痛罵一頓的書，他們在地雷界──換句話說就是在看過後會讓人覺得是踩到地雷的那些作品──的成就，根本沒有一本能夠比得上這本【食夢者的玻璃書】，任何書跟本書一比，頓時都成了天堂，是樂園，是流著奶與蜜的迦南地。
藍色黏土下的真相，在玻璃書中一圈又一圈的藍色漣漪裡悄悄地暈染，那是一堆無法言語的祕密，原本都在黑暗裡無聲無息地進行；但時間的鐘忽然被三個不速之客敲響，就像機械鐘被上了發條一般，在鄉村豪宅中的華麗機關裡，一場奇異的冒險正要展開……
從崔平上校意外地猝死在一場神祕的宴會開始，農莊千金繆小姐、紅衣殺手小張主教和護送馬克倫堡公國王子的軍醫史文生三人就注定逃不開一場即將把他們的命運彼此緊緊牽扯在一起的追殺行動。指使者是誰，目的為何？當陰謀論的想法浮現在三位主角腦中時，從龐尼費斯旅館到擺滿非賣品的神祕畫廊，從伯爵花園裡的灰綠色圓頂溫室到外交部，一路探索真相的旅程中，危機四伏；而那看似一層一層正撥開陰謀外衣的搜索行動，則更是讓繃緊身體每一條神經的那根叫做線索的弦被彈奏起。只是，謎團中複雜交錯的線或許也因此被拉住了，但我們所能知道的知識，卻往往都只是浩瀚宇宙下的冰山一角。
由藍色的玻璃碎片到一整頁的藍色玻璃書，由彷彿進入夢境一般的人，到看起來像是被凍傷的人；所有不斷出現的問號和線索，都圍繞著一箱藍得發亮的玻璃書。當記憶和體驗可以隨時被投射出來，當透過藍色玻璃可以清楚體驗到別人的記憶，當意識可以透過密語被控制；在這樣令人恐懼的行動中，所有的陰謀似乎都將在一瞬間被主角三人揭穿。
如果記憶可以被擷取，被紀錄，所謂「隱私」將蕩然無存，而如果認為擷取下來的記憶，只是拿來勒索偷情男女的工具，那可就太小看犯罪者了，適當地篩選過的內容，充滿人性慾望的記憶，在未知的情況下，對於閱讀者沒有準備的心理都是一種震撼，一種無法擺脫的誘惑，也是一種控制人心的手段。
一種保存記憶的方式被惡人所掌握，從此展開了驚人的故事，三個原本豪不相干的角色，卻同時因為這藍色的記憶而被劃上相連的線條，一位高貴的富家千金繆小姐，因為未婚夫沒有告知原因忽然終止婚約，氣憤之餘想要找出事件真相，卻一路被捲進犯罪陰謀。一位負責保護王子到鄰國迎娶的軍醫，卻因為王子的身份遭到犯罪集團利用，身不由己的只能淌盡這場渾水。而人稱「紅衣主教」的殺手小張，註定要與危險相伴，當犯罪事件發生，即使明知集團背後的龐大勢力，也只能奮不顧身的加入戰局。
《食夢者的玻璃書》有著獨樹一格的創意，記憶本是人心最私密的東西，如果有著如書中一樣的技術，將記憶當成人人可以公開瀏覽的內容，所引起的風暴相信將會比今日任何方式所流傳的八卦更為驚人，試想我們不再只是旁觀者的身份，而搖身一變成為當事者，隨著玻璃書中所記憶的情節，一幕幕的上演著可以被設計的內容，那只要操控內容，有心者就可以滿足被操控對象的慾望，一旦慾望被掌握，就如吸食嗎啡一般，恐怕再也難以脫身。這樣仿若「鍊金術」一般的神奇技術，透過擁有神秘力量的藍色黏土，不斷的開採、煉製，於是一個個失去自由意志的「人偶」就這樣被製造出來，光是想像那樣的畫面，就令人不寒而凜。
有些時候看書與分享心得時....
常覺的自己是不是水準不夠還是自己太異類了...
有些廣受媒體與知名人士好評的書輯，卻在閱讀時產生了相當的困擾...
然後在心底開始想著：真的有那麼多人會對這本書如此著迷嗎！？
接著就會開始上網去找相關的文章與評論...
實驗電影（Experiment Film）一般來說，實驗電影的特色是，在聲音和影像上挑戰舊有的影像書寫方式，沒有既定的敘事模式或結構，常常是表達夢境、思考、潛意識等為概念。實驗電影也被冠上擁有影像先鋒、超越、創新的使命。臺灣在影像教育上，並不注重實驗電影的發展，甚至常有人表示看不懂、無聊，因此也沒有專門的實驗電影展，反而是藝術博物館較有機會看見實驗影片。
如果在閱讀厚如書磚的【玻璃書三部曲】前先對『實驗電影』有個粗淺概括的瞭解，或許能減少因囫圇吞棗、錯把本書當作一般科幻（某層面來說也算科幻啦，只不過太多偽科學了）作品以致於閱讀時苦不堪言的痛苦。或許作者原創力的確十足，但他用了厚達八百餘頁的篇幅依序交代三位主角（謬小姐、小張主教以及史文生大夫）從個別性格到攜手合作對抗陰謀集團的過程，作者不惜在故事中以大量內心剖析、人物對話及動靜觀瞻的描寫讓讀者能更深刻地將三人特性刻印在腦海中，而情節推演之緩慢或許也堪稱故事一大特色：全文完全不做任何背景鋪陳，故事中也一律省略任何歷史的插敘倒敘，反而集中火力在短短三天三位主角從毫無干係的陌生人到潛入陰謀集團裡頭出生入死的搏鬥奔逃。更有甚者的是，故事每個場景都不難窺見一股詭譎卻耽美的氣氛霾佈其中，不論從謬小姐遇見的化妝舞會到監獄打造而成的哈許莫爾大宅，甚至文中最引人注目的『人體玻璃書』，在在讓人有股剝離現實感官思維的錯覺，描寫至精湛之處還會讓讀者惶惶然宛如墜入藍色玻璃意象中。
一如書中對作者的介紹，【玻璃書三部曲】融合十九世紀造作雍容華麗的哥德氛圍、祕密結社（文中三位主角結盟被陰謀集團誤為有背後人士撐腰）、陰謀論、心靈控制以及大量偽科學等元素，讓文中充滿了怪誕氣氛。而幾乎毫不間斷的暴力與肉體美學更把緊湊繁複的劇情寫得激昂無比，讓讀者透過文字也可以感受到呈現在眼前、有如電影般的視覺與觸覺饗宴，就這點而言作者曾擔任劇場導演的背景的確嫻熟地起了作用。然而另一方面或許教讀者難以忍受者在於『實驗電影』的創作技巧：故事中充滿無數夢囈、呢喃、潛意識以及刻意跳躍的場景刻畫，繁雜且無意識的囈語讓讀者閱讀起來倍感艱辛，無法透過一己之力排除那些毫無意義內心剖析的描寫，以致於篇幅之大也讓人吃不消。此外讓人丈二金剛摸不著頭緒的重點在於文中最重要角色（藍色卡片、靛藍黏土，甚至是劇場改造程序等等）的介紹全都付之闕如，讀者從迷濛曖昧的階段看起故事（心忖或許稍後便會對整個陰謀集團與彼等使用的改造器具做個詳盡交代），卻沒料到直到故事即將尾聲，卻連藍色玻璃究為何物絲毫沒有概念，也無怪乎要讓眾多讀者看完後大肆批評『不知作者葫蘆裡賣的是什麼藥』。儘管無意為作者緩頰，但或許這正是作者刻意省略背景刻畫直接讓讀者進入陰謀集團核心之用意（誠如電影中多半也不會對許多橋段做詳盡的鋪陳）。
作為一名小說嗜讀者，我總是珍視一本書的第一字、第一個詞、第一句、第一讀《食夢者的玻璃書》，是一趟緩慢、反覆、屢停屢走，卻從未真正拋下的旅程。
剛開始看《食夢者的玻璃書》時，我遇到一陣透明的障礙，也就是繆小姐。她的性格不能算不討喜，但我得老實承認，一開始我真覺得那是個老小姐，是個姑媽的角色，而不是冒險犯難的女主角。繆小姐遭到退婚後一整個性格大變，成了非常激進、衝動、瞻前不顧後的代表－－至少，依照前面的敘述，我實在難以想像那樣一個角色會如此衝動的闖進一個陌生的聚會。
但反正人的潛力無窮，我也有早上醒來對昨天晚上的言行後悔不已的經驗（喂），繆小姐的衝動並非那麼難以想像。但接著卡住我的是那趟冒險犯難的旅程。就這樣我擱了它好一陣子，直到噗友們一個接一個的討論，喚醒了我的好奇心，於是挑了個懶洋洋的日子又打開了小說。
小蝦米怎麼鬥得過大鯨魚呢！
三個臭皮匠，即便勝過諸葛孔明，又如何敵得過由無數名流、菁英、智囊所組成的龐大邪惡集團！？我讀《食夢者的玻璃書》，裡頭的三名主角好似活跳跳的小蝦米，跑來跑去，三分體力，三分阿Ｑ精神，加上四分幸運，竟能將大鯨魚耍弄得團團轉！
故事一開始，打扮得美美又古典的繆小姐，就被狠心未婚夫羅傑給拋棄！失魂落魄之餘，繆天施決定探察羅傑毀婚的原因，是以鬼祟地跟蹤羅傑，坐上了連目的地都不甚了了的列車。閱讀至此，讀者還被第一章的古典風給戲弄，以為羅傑必然有著三聲無奈的理由，而繆小姐終將找回摰愛，來個快樂大結局。哪知在下一個翻頁，連身在何處都不曉得的繆小姐，將展開一段疑雲密佈的搏命喋血捍衛名節之旅！
光看到這漂亮的封面與浪漫神祕的書名，就足以掀動想要閱讀本書的欲望。再加上聽聞《食夢者的玻璃書》在競標版權的書展階段就引發轟動，如今台灣終於推出中文版，當然不容錯過。
《食夢者的玻璃書》是篇大部頭的多重調味小說，同時將歌德小說、科幻、奇幻、懸疑驚悚及情色融於一爐且絲毫不見斧鑿痕跡，令人無比佩服作者的功力。高登達奎斯是由劇本創作出身，《食夢者的玻璃書》雖是他的小說處女作，但不僅將新星特有的閃耀創意表露無遺，亦展現出媲美名家的氣度，及藝術電影般的細緻視覺摹寫。
從翻開書頁起，《食夢者的玻璃書》就以強大的懸疑性牢牢的抓住讀者的心緒。我在閱讀本書時，並沒有預設它是屬於何種類型小說，最後我發現這樣恰巧是最能享受閱讀樂趣的方式。由於故事剛開始時讀者完全摸不著頭緒，隨著故事的行進出乎意料的新元素又接連著出現，讀者根本無法預期在下一刻會讀到什麼樣的內容。因此，何妨就單純的讓故事帶著我們走，徹底享受這段刺激的閱讀旅程呢。
《食夢者的玻璃書》的核心乃是能汲取人類記憶的藍玻璃。這樣的神奇物質被陰謀集團用作強大的武器可說是可想而知，然而出人意料的是，而其關鍵竟然是情慾！書中出現的情色橋段，作者處理得非常直接；但與其說是煽情，倒不如說是為情節增添更多的詭譎氣氛與懸疑張力。如此特別的呈現方式，大概也只有親身閱讀才能體驗吧。
故事的三位主角，可說是非常奇特的組合：美麗淑女繆小姐、職業殺手「小張主教」，以及軍醫史文生。不同視角之故事線交替行進的寫作結構絕非罕見，不過達奎斯的呈現方式又多了幾分巧思：先由三位主角各自行進起頭，但也暗藏匯合的伏筆於其中。之後三條故事線整合為一，但隨後又再次分裂。這種分合交替的架構，加上愈滾愈大的詭譎謎團以及益發龐雜的陰謀，讓《食夢者的玻璃書》錯綜複雜宛如巨型迷宮，格局宏偉譬若史詩。
