食夢者的玻璃書

一、前言

哈，第一次參加書評活動，感覺很刺激，雖然過程中讓我精疲力竭，尤其自己在身上壓了許多本書，如厚度可觀的《龍紋身的女孩》，在還書的前幾日閱畢，那種壓力強大得令我受不了。有時不禁懷疑，我為何要這樣折磨自己？很多人都說，愛看書很好呀，有遺傳到這習慣很讚喔。然而，隨著年紀逐增，加上累積的經驗，看書似乎不再是我人生的一部分，因為現在的我熱愛旅行，不再是以往躲在角落、點開桌燈、打開書本、在奇幻的世界漫遊的女孩了。因為，我知道，那個愛逃避現實的人正走出這團迷霧，迎接這個人生、創造自己的世界。

那你或許想問，為何我還要繼續閱讀？尤其是翻開這種厚得嚇死人、必須花上大量時間閱讀完的書？我的答案很簡單，因為我不敢拋棄閱讀這個習慣。若我真的拋棄了它，那變化可能強到我無法接受。因此，在閱讀與時間壓力之間，為了取得平衡，我開始選擇我想看的書、改變以往的閱讀習慣，讓自己別因閱讀而哭泣。

前幾天，我把自己參予這活動的過程告訴一位朋友，他說，我不該把閱讀當作工作。雖然內心一小塊的我很贊同他的說法，畢竟，不管是誰，在這麼緊迫的時間下，迅速閱讀完大量文字，可說是做了件不必要的事，消耗過多的精力，容易使自己厭煩閱讀，閱讀不是件快樂的事嗎？然而，我也只能嘲笑自己，明明３月底就收到書了，為何遲遲拖到上個禮拜天才開始看。因此，我的怨念不會過多，將一切錯都怪《食夢者的玻璃書》。

廢話不再多說，直接切入主題吧。

初翻這書就讓我馬上神入，第一句話就可以感受到作者急欲將許多訊息透露出來，他想說的很多很多，卻又不願意平舖直述，利用迥異的說故事方式手法慢慢揭露，弔足閱讀者的胃口，由三位主人翁主述，各章節的頭尾還銜接不起來，是一部需要花點心思去閱讀的作品，尤其分為上下兩本，當上集看完我依舊霧裡看花，結構不簡單、說法不明確、故事不連貫，在在都需要我很認真去推敲作者的安排，尤其三個主角沒有一個讓我認同，看著繆小姐自以為是的思考模式，直覺到知識份子與中產階級的文臭與銅臭，除卻她家中的財富，她也不過是一個嗔痴的女子，無法作為卻又想所做為的女子；懦弱卻不知自恃個什麼勁兒的史文生醫生，背負著家鄉病是情人的悲傷，擔任王子的暗中監護人，相對王子的荒淫享樂，他似乎很正直、很能分辨是非，但他的世界觀卻無法讓我認同，我不懂醫生的腦袋，不懂他追尋一切的動機，彷彿他站在那個位置，必得跟著藍玻璃的世界轉動；最有趣的角色小張，殺人如麻、下手狠準的專家，隱形於社會底層，行走於圖書館與任務之間，這個設定超級妙，殺手竟然將圖書館視為情報來源，也就是這一點讓我完全理解作者對於所謂知識的推崇應該到了「想要搞懂」的極致，OK，既然是一個「想要搞懂」的極致信徒書寫的作品，那當中對於自由意志、文字所代表的意義就很不一樣了，小張的眼睛不方便閱讀，往往都是利用纏著圖書館員問書中的內容來獲取情報，珍貴的眼力都留著來讀一本小小的詩集。

小說分為許多章節，每個章節都由三個主人翁各自闡述所見所聞，包括神秘的藍玻璃，有些章節還由三人聚首來主導，隱藏著巨大的陰謀與危險，這三個分屬不同社會階級的人們，共同查探一個神祕卻野心龐大的幕後集團，當中的成員多是貴族、名流，還有能夠控制人心的藍玻璃。

藍玻璃也很妙，我想這個創意就足以撐起整部鉅作，但作者偏偏更要利用與眾不同的寫作手法來創作，作者非常擅長場景描繪，營造出來的環境簡直跟一幕幕的電影場景有過之而無不及，巨細靡遺地描繪細節，利用環境來反應人物特性、生活細節來鮮明人物性格，更能夠讓三個主角們活脫而出，不受限在故事的格局當中，對週遭人物的掌握也很厲害，與主角相比就分出了輕重，但不會因為這樣而鬆懈處理，還利用與主人翁們對手的機會賦予生命力，作者對於人物的掌控功力實在很了得。

來看看三個說故事的人吧，首先登場的是繆小姐，中產階級之女，年過四分之一世紀的處女，對世事有一套自己的解讀與看法，外貌鮮美、嬌嫩，實則精練、很會看人，因為家中財富的把持，相對自負，因此當未婚夫片面用一紙解除婚約後，大大激怒了繆小姐的火氣，什麼樣的男人敢退繆小姐婚？羅傑這人說不上好、說不上壞，外交部的工作體面，人也沒啥缺點，是中產千金好對象，自己家中的錢財還能幫他加冠，這到底是怎麼回事？繆小姐千思百慮就是不提感情，表明是漠然地不甘心，怎麼樣也不想承認自己愛羅傑。

有錢有閒的無聊女子，發現男友變心，於是玩出跟蹤的戲碼，在辦公室外的咖啡店等人，趕著馬車跟蹤羅傑，這才發現羅傑並沒有一下班就回家，反而搭火車到了遠方，出席了一場名流傾出的古怪舞會，還有劇場展示女人改造的無意識狀態，奇異的組合與氛圍中橫流的肉慾都讓繆小姐心驚害怕。

前現代與現代的交互對詰

Gordon Dahlquist巧妙運用時間與空間的設定，將鍊金術放在十九世紀中的歐洲，觸及現代科學所不能及的神秘主義，自鍊金術的世界回應人類精神世界「透過衝突、危機、改變的轉化」，(1)並利用人類對精神控制的嚮往，譜成一場權力競逐的角力。嚴格說來，這不是推理小說、亦稱不上懸疑，《食夢者的玻璃書》描寫不同身份、位置的人在城市中的生存搏鬥，並揭發陰謀顛覆王權、取而代之的神秘集團。玄奇的鍊金技術與前現代的時空背景，無損於展現血淋淋、赤裸裸的真實生活的各種面向。對城市生活越感困惑的人們而言，這是一則隱身於神秘學的人生寓言，它能幫助讀者自真實生活中抽離至書本，又能從書本內的對詰提問重新回饋至生活。

在空間上，Gordon Dahlquist創造一個擁有古老歷史，並正在發展新技術的前現代城市，以蒸汽火車為主要的遠程運輸工具。我們只知道這個城市在歐洲，但是，不是法國也不是日耳曼任何一個國度。Gordon Dahlquist利用三個主角的觀點描繪這個城市的全貌－－來自鄉下島嶼（很可能是殖民地）剛來到這個城市的謬小姐、從未離開這個城市的小張主教、第一次到這個城市，曾長期居住在海上的日耳曼小國的海軍醫官，史文生上尉。利用一章章的情境鋪陳，讀者隨著Gordon Dahlquist打造的遙遠卻不陌生的時空，建立完整的空間佈圖，人物間的線路、陰謀全貌從而逐一釐清。

賦格曲式的情節推展

這是一套自迷霧中拆解線索與真相的標準寫作模式，有趣的是，Gordon Dahlquist將音樂上賦格的形式，以人物的模式重複情節樂章，三種角度重複構圖、對照，每一章皆由不同主角作為行動的主述，或有偶遇其他主角。乍看是以三條線索拼湊全景，然而這三種角度卻都是立場一致，因利益關係而結盟的主角。但是，讀者並未因變化角度而擁有不同高度、層次的視野，也不因主角的處境，改變讀者的價值立場－－整本小說就是以這三個陰謀外的主角，如何拆破陰謀作為主線。理論上，無論選擇哪一章作為第一章，皆可再隨意接續前或者後一章節繼續故事的發展，這是以賦格寫作的巧思。閱讀上，每三章各有連結，總是謬小姐、小張主教、史文生上尉不斷重複著，中間偶爾穿插二人或者三人的巧遇與冒險。第十章也是最後一章，起始仍然以謬小姐為始，至中段三人才一起完成對陰謀的破壞。

第一次看到這些畫時，她夾雜在一群自命不凡的金融家之中，之所以感到不悅，並非因為畫中充斥放蕩、褻瀆的淫慾，反倒是因為美德受到危險的孤立，它的存在幾乎毫無說服力。

──節錄自『食夢者的玻璃書』

自從打定主意好好累積國學功底，我就不太接翻譯小說的試讀了，『食夢者的玻璃書』算是例外。因為，看了出版社的文宣，我根本無法壓抑翻開它的衝動──能夠吸取記憶的神奇玻璃書；完美融合哥德氛圍、秘密結社、催眠術、科幻與懸疑等元素於一爐的情節；身兼劇作家、劇場導演、實驗電影製片的作者，甫推出這本小說處女作，便賣到嚇嚇叫，席捲全美各大暢銷書榜，強尼戴普的製片公司也看中它的商機，重金買下電影版權──各界好評與驚人紀錄，在在吸引著我，使我迫不及待想確認它是否名副其實。雖然兩大本共八百多頁的厚重份量，一開始嚇到了我，但一旦閱讀開始，這些就都無關緊要了。畢竟所有篇幅，描述的僅是驚險刺激如雲霄飛車的三天旅程！

只是，就我近乎自虐地熬夜把所有書評看過一遍的觀察，女讀者普遍不喜歡這本小說（有人甚至是痛恨），我猜可能的原因如下：

一、它沒有羅曼史；

『那張臉，除了兩隻眼睛周圍有紅色的圓形灼傷，一片死灰...』。by 高登‧達奎斯。

三個奇特人物組合:被未婚夫悔婚的富家千金，執行任務失敗的殺手，保護王子的隨扈大夫，一片藍色玻璃秘密，他們全捲入了一場追逐瘋狂、對抗暴力、臣服誘惑的生命冒險風暴。每一次越接近死亡與天堂的危機所得到的謎底，體能與信念以達耗盡極限的他們，還有僥倖逃脫這個可怕夢魘的機會?

當我閱讀完厚達846頁《食夢者的玻璃書》，我的腦袋已經陷入短暫失意的不清醒狀態，就跟書中那些頭靠在玻璃書上，眼神呆滯、恍神，頻頻流口水的藍色信徒一樣，中間還發生兩次重看結局，怎書中人物結局不太一樣的迷惑，或許這本藍色書皮書就是一本有邪惡能力的玻璃書(笑)。

基本上作者_達奎斯要把個人冒險經驗的切割，我覺得作者很有一套時間精準概念，才能把你、我、他的第一人稱的故事，做一個很有條理式的敘事風格日記。姑且不論中間，三人沒有交集的人生，卻成為一片誨暗的阿諛我詐，願為莫名忠義俘虜的關係，成就的太不可思議，許多關聯點的邏輯有點讓人覺得牽強，甚至不知所云。不過第一人稱下的心之俳句，演得倒是轟轟烈烈，讓讀者可以看透主角們的本性與真實。達奎斯用了許多驚悚、科幻、匪夷所思的劇情，把書本閱讀的特質帶入了當人的「記憶片段」可以印轉在「被閱讀」的物品，誠然也用另一個意識法則，巧妙地表達了書中自有「黃金屋」、「顏如玉」的金喻，也有可能是「牢獄、「魔鬼」，這可是大大震撼了愛書人的中心條律，原來閱讀的行為是好事，但是閱讀到不良刊物可是萬劫不復。

《食夢者的玻璃書》寓言了一股危險力量如何地玩弄人性飢渴權貴美好的始末。有心人士透過新興科學/古老煉金術之舉，封存了情色的記憶，成功改造了藍色人，進而遙控了他們想要的角色，達到掠奪、征服世界的目的。藍色人的純粹雖然燦爛奪目，透視人心是它們改造程序的最終目的，不由得我就想到電影裡阿凡達的納美人。可是納美人有自我的信仰，道德，思想，也就是擁有自我，捍衛自我、認同自我的特質，這些被改造的藍色人卻一樣也沒有，行屍走肉般的機械，改造何來光榮焉?那些讓人臉紅心跳的片段，不斷地拉扯人的衝動感官文字，作者極盡所能地描繪在沉淪於權勢、慾望的光芒之下，詮釋出每張脆弱不堪、形如愚昧的人性嘴臉，不管是妓女、公務員、還是達官顯貴的大人物，操弄原始慾望就是掌握人心的最佳利器，個個是正中下懷，再如何堅定不搖的靈魂也會動搖，無法全身而退，邪惡勢力藉此日益壯大、無法無天。無怪乎那一段邪惡者對於主角之一的謬小姐，能抽離誘惑的行為與意志力深感不解。

嗯，看這本書，讀的時候進度走走停停，讀完之後心得也呈現難產症狀，因為書裡的元素實在太多，既有哥德風格、又有刺激冒險情節、兼有活色生香的畫面，害我腦中思緒呈現頭上腳下的胎位不正現象，於是非得強迫動刀才能將心得從腦中挖出，到底要從哪裡開始寫這本非常有厚實感的書呢？！

分頭並進的三重視角

這本書以三位主角的視角分頭前進，身材嬌小家境富裕的島國淑女繆小姐、身世多舛以收取報酬犯案為業的「紅衣主教」小張、身為王國軍醫個性溫文的史文生醫生。小說分別以三位主角各自的歷程，鉅細靡遺描述其所見所聞，上下冊共846頁的鉅作，只發生在短短幾天中，作者嚴厲的要我們跟隨著三位主角的腳步，一點一滴的慢慢瞭解主角們冒險犯難得到的情報，整個過程如墜五里霧中，又或是身陷廣大地下迷宮中找不到出口，在這龐雜又巨大的毛線團中，掙扎的找一絲線索，我跟著主角們一樣無知，孤身站在以監獄改建的龐大豪宅裡，四周是錯綜複雜的房間密道、窺視孔與暗門，沒有方向感的在這書中迷失方向。

然後，漸漸拼湊出背後似乎有一個網羅皇親國戚、國際間舉足輕重的重要人士的陰謀集團，正用著某種鍊金術將靛藍黏土提煉成能夠奪取記憶的藍色玻璃書，它能將人們腦海中的記憶奪取封存，彷彿《哈利波特》中的儲思盆，不同的是，當其他人再接觸到這藍玻璃時，提取出來的記憶，不是以旁觀者的角度，而是身歷聲血淋淋，記憶彷彿是自己所發生，帶著飽含眼耳鼻舌身意的刺激，如在眼前，活色生香。於是陰謀集團利用某些濃稠的感官記憶，誘惑人沈迷臣服，沈溺在這不思議的世界，任其不斷重播倒帶，甚至強行停滯在某個極樂之點不願返歸人世。

紙醉金迷的世界中為求權力地位轉變而擠破頭的犧牲

首先，感謝皇冠出版社給予我參加這個活動的機會。

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人類的思想、情感究竟是如何運作的呢？究竟是否有實際的「物體」存在於人的腦中、心中？這樣的「物體」究竟能否被除了己身以外的人感知到？如果思想可以製作成一片片美麗的藍色玻璃，供人觀覽，甚至使人感受到原本所有者的感受時，究竟會使人成為神一般可以感知他人的想法，能體會到他人的痛苦、想法，而反求諸己？或是因為怕被別人發現自己不好之處，而更端正自身？或是因此容易獲得更多的知識、經驗，擴大自己的眼界，增廣見聞？或是使人成為魔一般藉此獲得那些不敢說、不說說的黑暗，進而操控、威逼他人，而獲得更大、更多想要的權、錢？

《食夢者的玻璃書》中一群自稱「食夢者」的人就是擁有這種既美麗又可怕的玻璃的一群人，這群人尋找有著特殊經驗的人，將他們的感官經驗（特別是情慾經驗）化做本本玻璃書，藍色玻璃精巧、易碎卻又流動著令人目眩神迷的光芒，儲存於其中的記憶，能夠使觀看者與記憶者擁有相同感受，吸引了許多「皈依者」，其中有王子、伯爵、高官等權貴。

然而陰謀卻隨之而到，這些「食夢者」不是為了單純提供人們新的享樂方式、或是拓寬人的眼界而創造出這些藍色卡片，他們想要的是藉由這些美麗的玻璃，特別是存有特殊感官的玻璃書，控制那些權貴，進而獲得更多的權力、金錢——這亙古不變人類最深沈的慾望。慾望如深壑難填，起初也許只是想要一點，然後再想要再多一點，最後想要更多、更多，這些權力、金錢、情慾本來中性的名詞，卻在這種「更多」的想法下，變得病態。為此他們可以不擇手段，欺騙、威脅、利誘、奪取非自願者的記憶、強迫記憶侵入他人的心靈，甚至是——殺人。

無點不成線，無巧不成書，當三條不同的人生平行線因一場詭計交集在一起，進而織鑿出千絲萬縷的驚奇，而驚奇之中又捲出暗潮洶湧的心機算盡，就我來說，《食夢者的玻璃書》就是由一連串巧合跟算計集合成的果癗。

這麼說是不是有點離奇了？但此書確實有離奇之處。

故事大抵就是家境富有的大小姐繆天施，專職殺手的小張主教及皇家隨身醫師的史文生，這三個個性天差地遠又來自不同地域的人，分別因為涉入一場詭異的面具派對，接觸到一個由權貴人士密謀的一場詭計，陷入被追殺的危機而交集認識，互相陌生又不得不彼此信賴的三個人，為了不同的目的，開始探入險境，過程中，他們察覺了「藍玻璃」的奇異存在，然愈是接近及了解敵人的大本營與目的，他們愈發的察覺，自己似乎陷入比自己預期還要大的陰謀中……

起初我讀的時候有點不習慣，這本書的時間是一直線前進又三條平行的，不同的篇章由繆小姐、小張主教、史文生醫生三個人分別擔綱第一人稱，每個章節斷點後，就從另一個人之前停下的地方接續下去，有時候明明就很緊張卻軋然喊停，換人出場，儘管以往也讀過不少這樣類型的書，像乙一的《暗黑童話》或村上龍的《Line》之類的，但因為三個人分別歷經的事太迅快，真的有點困惑為什麼要這麼做，看到後面才發現，就像瞎子摸象一樣，他們三個人聚集又分開後，分別接觸到事件裡不同的重點，每一個人所發現所了解都是重要的，都缺一不可，讀者就在三個人的所見所聞裡，嘗試從可視與不可視（就是黑暗中摸黑聽見的聲音）中判斷，現在的狀況究竟是怎麼回事？

驚人的是，書中用厚達八百的頁數來講述這件從頭至尾只有「三天」的事，很慶幸作者不是採用意識流的方式書寫，否則就沒有那麼緊湊刺激的感覺了，細節描述之詳細讓環境跟每個人說話的神情躍然紙上而不顯累贅，這麼說吧，有影像文字化的感覺，一物一景的變化，包括談吐間每個細小的動作，其實一開始我真的好奇有必要說那麼細嗎？所以在讀第一章時，其實有點不以為然的，而後就被自己推翻了，因為對環境愈加的了解，愈覺得自已陷入一個如同黑洞的泫渦中，陰悚而又帶著期待，與每章第一人稱的主角同化。

1.第一個字、詞、句、段

作為一名小說嗜讀者，我總是珍視一本書的第一字、第一個詞、第一句、第一段。閱讀的經驗時時刻刻提醒著我，一本小說可能就是一段令人刻骨銘心的心靈旅程，閱讀一本好小說，意味著充實了自我的新經驗；讀完一本偉大的小說，則慶幸我這塵囂的心靈接受了一次滌淨與澄清的旅程。

小說家書寫的第一個字、第一個詞是整個旅程的起點，是整個故事建築的第一塊磚頭，有如預言般，決定了小說的氣質。魔幻現實小說家馬奎斯拋出一句耐人尋味的小說家言：「我只要寫下第一個字、寫出第一句話，我知道，這篇小說就要完成。」馬奎斯指的是長篇小說。

女

《食夢者的玻璃書》的第一個字是「女」，即女孩、女人、女性。讓我們像偵探般試著找出這個字的線索，「女」，關乎性別，柔弱的，陰性，與慾望有千絲萬縷的糾葛，它的對立面就是「男」，總是居於高位的、具侵略性格、陽性、充斥著追逐權力的慾望。

華麗、懸疑、刺激與無止歇的奔跑，透過巧心安排的書寫模式，揉造把玩諸多類型元素的《食夢者的玻璃書》，以仿維多利亞式的哥德風格，成了上半年讀來最令人欣喜的冒險小說。

故事的概梗說來非常簡單：謎樣的邪惡組織透過一連串機關算盡的安排，表面上華麗轟動的跨國政商聯姻，骨子裡卻是為了追求更遠大的目標（呃，一統江湖、侵略藍星或是統治全宇宙這種你應當可以理解體諒的崇高理想）而策動著。然而，意外捲入這場陰謀裡的要角們——出身南方小島的繼承人繆天施小姐、隱姓埋名的殺手小張，和來自日耳曼小國的馬克倫堡軍醫史文生上尉——憑著各自的信念與頑強的意志，在腎上腺素全開的追趕跑跳碰後，終於觸及陰謀核心的內幕，並展開最後的對決云云。然而，在看似模式化的架構下（是說類型小說之所以稱為類型，不就是有著某些既定的架構和必備的元素嗎？XD），Gordon Dahlquist卻藉由鮮明立體的角色形塑，刻意為之的敘事模式與腔調，以及頻繁出場的類型元素，再加上他時不時變化語氣溜進來後設嘴炮的橋段，讓《食夢者的玻璃書》閃現出令人愉快的（藍色）誘人光芒。

在三線循環輪述的《食夢者的玻璃書》裡，Dahlquist分別採用了三個精心設計的角色，作為各章節敘事的主體。除了性別上的比例分配外，Dahlquist在人物的設計上——處女、殺手和間諜——便可輕易地看出他揉合並把玩類型小說元素的企圖心。喜歡綠色的繆小姐代表著天真（良善？）與中產出身，身為女性的她更具備生育的再造特質（處女真是哥德小說裡必備的...我的最愛？XD）；一襲紅色皮衣的小張主教則反應出邪惡與下層的出身，殺手的身份更直接將他與死亡劃上等號（不好的視力與幾乎沒有功能的嗅覺？再加上東方式的暱稱和愛好知識的設定？這完全就是小鼻子小眼睛高學歷卻殺人不眨眼的傅滿州再製啊XD）；而手不離黑色煙草的史文生上尉，除了理當具備的理性與中立性格（但實際上卻是猶豫而矛盾的日耳曼人XD）與小康出身外，身為醫生所帶來的治癒特性，更讓主角三人身上展現了男與女、生與死、破壞與修復等等二元特性（但最後通通為了「愛」而行動，真的實在是呴XDD）。更別提負責追擊主角的敵人們所披覆的角色設定——謎魅的蛇蠍美人、瘋狂的科學家、風流的紈袴子弟、野心的政治家和，噢，貴族——哪個不是類型小說裡可愛又迷人的反派亟欲打倒的對象呢（笑）？更別提Gordon Dahlquist融合的方式所帶來好玩的拼貼戲仿趣味，光是在那棟由監獄改造的哥德大宅裡，冒險三人組死裡逃生後，竟溜進暗道旁的神秘的（而且是唯一一間可以打開的）小隔間時，幾乎讓人忍不住噗嗤一笑。哥德小說神秘的小房間裡，關的要是謎樣的少女、醜惡的老人或是嬌弱疲憊卻俊美的美少年而不是你們三個啊！

「維多利亞」風味幾乎可說是Gordon Dahlquist筆下角色們最為核心的特徵。以專門負責情色部分（喂XD）的繆天施小姐為例，Dahlquist其實在開頭賦予了繆小姐非常現代化的性格：積極、主動、自主，為查明真相不惜忽視當時的淑女禮教的反叛特質等等，卻又在小說裡不斷透過奇情詭譎的考驗——不斷出現的透明薄紗與絲質內褲、幾近戀物的暗示（希望電影出來的時候那雙鞋真得很別緻啊拜託），或是讓人臉紅想起Sarah Waters《輕舔絲絨》的馬車高潮橋段等等——凸顯了維多利亞小說常見的過渡壓抑所造成的性反差，賦予這角色精彩的衝突特質。小說裡繆小姐不斷被姑媽教訓要注意「貞節」、保持處女的「純淨」，但面臨玻璃書的性吸引力，以及女伯爵超出時代那種既自我又高貴，卻隨時透出一股放浪形骸的迷魅吸引力時，她總是不可扼抑地將焦點集中在這些人事物上（例如她非常好奇地、覺得自己很變態卻又忍不住偷偷聞了一下女伯爵的內褲，或是經歷第一段冒險後，繆小姐非常爽快地差遣侍女幫她「不張揚地」購買同樣材質的內衣褲）。其他如帶著詭異的性偏執，或是矯情做作的假道學角色，都可說是典型維多莉亞小說的擬仿再現。更別提小說裡作為背景設定的帝國主義元素、看似反科學的煉金術（是說改造計畫的儀器設備實在是太科學了XD），或是繆小姐即便在生死交關之際，依然以悠哉而不失優雅的態度，堅持得來上一段講究（除了茶點本身，當然得包含飯店本身的裝潢、侍者的態度，餐桌、杯盤、器具的做工用料甚至是擺設位置角度）而繁複的閒適下午茶時光，再再凸顯閱讀維多莉亞時期那種「背地裡骯髒陰暗，但表面上依舊悠雅做作」的反差，非常好玩（這或許是何以Gordon Dahlquist在三部曲的第一部中，特別（或說唯一）呈現藍色玻璃書的性吸引力的可能原因吧）。

除了戲仿、後設與維多利亞風味外，《食夢者的玻璃書》讓人更添喜愛之處，在於Gordon Dahlquist採用了non-linear narrative模式裡常見的時序重疊與岔錯。雖然小說在故事主軸上屬於隨時間單向前進的線性敘事模式，但Dahlquist卻讓輪番上陣說故事的三人，在異地上演著不等的時間線重疊。前三章裡，Dahlquist先讓與陰謀關係最為薄弱的繆小姐正敘並帶領讀者朝事件叩門，死裡逃生巧遇就著火車上昏黃燈光讀詩的小張主教後，卻改採時序跳回後再往前的半回憶模式，讓小張主教為讀者微揭陰謀的暗影。但當鏡頭轉向史文生上尉，故事線卻從小張主教行動的中盤切入，三章後再讓三人「意外地」匯集於龐尼費斯旅館，為讀者收束並整理線索，稍做喘息後再次進入時間線重疊性更高、時序也更加跳躍與複雜的交錯敘事模式。這樣的作法不僅為讀者在單一章節裡帶來侷限的視角，專心於敘事者所面臨的危機上，更能在視角轉換後，於重疊的時間線裡，透過另一條逼近故事謎底的新路徑（與新的情節發展），在重複的段落裡開啟另一個故事面向。這種寫作模式有點像是近來電影非常喜歡採用的多視角拼圖式構圖，隨著登場角色不斷更新或提供自己所看到的「那一面」，觀眾也開始在腦中拼湊建構真相的面貌。也因此，原本讀者理當認為所閱讀到的部分就是全部的故事，但中途突然鳴起的爆音、匆忙與主角錯身而過的角色，都可能在同一個時空下的另一個舞台，展開豐富精彩的人生歷程，頗有平行宇宙的概念體現。事實上，《食夢者的玻璃書》很多的樂趣（或說主角們之所以生命力可以比青銅蟑螂更加頑紉、死裡逃生的關鍵）都在於「帳面上」未出場的其他兩人所製造的另一場混亂。

這一本八百多頁的大部頭小說，先是花了青蛙一整晚的時間進入狀況，然後又花了好幾晚的時間才閱讀完畢（接下來又是好幾晚的時間消化+生出這篇心得。）在生出心得的前一晚，青蛙一直懷疑是不是也被玻璃書吸去了記憶，導致回想劇情時一片空白。果然，當青蛙雙蹼再次碰觸《食夢者的玻璃書》，所有的文字再次浮現在腦海裡。甚至，閱讀當時的情緒悸動，也分毫不差的湧現出來……。（雙蹼和玻璃書接觸的地方隱約散發出藍色光芒……）

故事開始在郊區的某一莊園豪宅裡，各式各樣的賓客穿著禮服，戴著面具，魚貫地進入日耳曼馬克倫堡國王子和實業鉅子范達立夫千金的訂婚宴。這些賓客無一不是達官顯要，就是政商名流。這場宴會雖然表面上是歡樂喜氣的訂婚宴，實際上卻是一場秘密的「改造大會」。繆天施，為了追查未婚夫羅傑過去七天以來對她不理不睬，甚至送來解除婚約信件背後真正原因，跟蹤到了這裡目睹了改造大會，並意外被牽連、甚至差點遭到凌辱、殺害。另一位不在邀請名單上，綽號「紅衣主教」的小張，也在會場發現暗殺任務對象在自己下手之前便已遭到殺害，臉上有著奇怪的烙印。同時間，馬克倫堡醫官史文生大夫發現王子神智似乎有了問題……。

這一切，和在會場秘密進行的「改造大會」有關連嗎？神秘的烙印是否是儀式的一部份？這三個完全沒關係的小小人物，之後還會和這神秘會場有所牽扯嗎？用這樣華麗卻又詭異的開場，高登．達奎斯把青蛙拉進了玻璃書的藍色世界……。

由於玻璃書的威能太過強大，讓青蛙意識到這篇心得大概有百分之百破表的可能。所以就先把話說在前頭 － 請各位看倌先去泡杯咖啡，再來閱讀青蛙的破表長篇碎碎念。或者，直接跳到總結也行（汗）……

小說式劇本？劇本式小說？

讀《食夢者的玻璃書》，有三個閱讀迷魂陣。第一個是多重視角： 全書分為繆天施、殺手小張、軍醫史文生三個視角，一件事情發生時，以繆天施的視角敘述完，又回到殺手小張的的視角從頭到尾敘述一遍，再到軍醫史文生的視角再敘述一遍，三個敘事觀點，向前走一步，又向後退兩步，忽前忽後，重重複復，讀者須有耐性。（帶有康拉德的視角風格）

第二個是電影與小說的差異： 作者高登是劇作家、劇場導演、實驗電影製片，凡做過電影的人寫小說，都喜歡把鏡頭裡的畫面全部寫進小說裡，舉例來說，主角喝杯水，小說裡一般就只說他喝杯水，簡單的一句話。但是高登用電影劇場的形式表達就變成：他伸出右手拿起杯子，慢慢舉起往嘴邊靠，呈30度角把水倒進嘴裡。這大概是文字上小說與電影劇場的差異，而高登又用了華麗不重複的文字，鉅細靡遺地描述每一場打鬥、每一個畫面、每一個鏡頭，喜歡者稱暴力美學、用文字表達的電影，而我看得頭昏眼花，一般讀者整個長篇看下來，辛苦並容易疲倦。

第三個是小說的動線： 整本小說的動線裡有不少重複路線，而且場景很相似，大宅、旅館、祕道、祕室。不斷的從這裡移動到那裡，那裡移動到這裡，在類似的場景裡跑來跑去，遇見類似的危險，類似的打鬥，類似的逃跑，小說動線重複。我想這是不是作者初次寫小說的問題？帶著讀者繞圈圈，情節沒有得到應有的進展。

破了這三個迷魂陣，我們就可以享受一個精采、奇想、懸疑的故事。

小說一開始就批哩啪啦往前走，像是沒有旁白的電影，開頭瀰漫著維多利亞時期、詭譎、懸疑、福爾摩斯推理的氛圍，全書如同古典推理小說的公平，小說主角和讀者知道的一樣多，沒有任何插敘倒敘說明，讀者得跟著主角一起摸索。來自小島、純潔、自信、美麗刁鑽的富家淑女繆天施；低調、卑微、只相信自己、意志力堅強、外號紅衣主教的黑道殺手小張；理性、和平、不擅長體能、充滿科學精神和愛國情操的馬克倫堡軍醫史文生。三位個性鮮明的主角分別現身，莫名其妙捲進一場詭異危險的面具舞會裡，暗潮洶湧。這三人的個性、背景、動機迥然不同，代表三種經典人物的原型，因緣際會在這場歐洲風暴裡結合成同一陣線，共同對抗強大的邪惡勢力。小說裡有著迷人的『陸德倫式』情節佈局，就是小蝦米對抗大鯨魚，小人物遇上大陰謀的架構，千鈞一髮，緊張刺激，讓讀者的閱讀情緒跟著這三位主角的遭遇上上下下，熱血激動。他們以寡擊眾、以弱擊強的策略，讓我想到毛澤東的戰略指導：利用敵人內部矛盾，分化瓦解對手，增加他們相互之間的猜忌，正是克敵致勝重要因素。（毛主席說了算）