食夢者的玻璃書

這一本八百多頁的大部頭小說，先是花了青蛙一整晚的時間進入狀況，然後又花了好幾晚的時間才閱讀完畢（接下來又是好幾晚的時間消化+生出這篇心得。）在生出心得的前一晚，青蛙一直懷疑是不是也被玻璃書吸去了記憶，導致回想劇情時一片空白。果然，當青蛙雙蹼再次碰觸《食夢者的玻璃書》，所有的文字再次浮現在腦海裡。甚至，閱讀當時的情緒悸動，也分毫不差的湧現出來……。（雙蹼和玻璃書接觸的地方隱約散發出藍色光芒……）

故事開始在郊區的某一莊園豪宅裡，各式各樣的賓客穿著禮服，戴著面具，魚貫地進入日耳曼馬克倫堡國王子和實業鉅子范達立夫千金的訂婚宴。這些賓客無一不是達官顯要，就是政商名流。這場宴會雖然表面上是歡樂喜氣的訂婚宴，實際上卻是一場秘密的「改造大會」。繆天施，為了追查未婚夫羅傑過去七天以來對她不理不睬，甚至送來解除婚約信件背後真正原因，跟蹤到了這裡目睹了改造大會，並意外被牽連、甚至差點遭到凌辱、殺害。另一位不在邀請名單上，綽號「紅衣主教」的小張，也在會場發現暗殺任務對象在自己下手之前便已遭到殺害，臉上有著奇怪的烙印。同時間，馬克倫堡醫官史文生大夫發現王子神智似乎有了問題……。

這一切，和在會場秘密進行的「改造大會」有關連嗎？神秘的烙印是否是儀式的一部份？這三個完全沒關係的小小人物，之後還會和這神秘會場有所牽扯嗎？用這樣華麗卻又詭異的開場，高登．達奎斯把青蛙拉進了玻璃書的藍色世界……。

讀《食夢者的玻璃書》，有三個閱讀迷魂陣。第一個是多重視角： 全書分為繆天施、殺手小張、軍醫史文生三個視角，一件事情發生時，以繆天施的視角敘述完，又回到殺手小張的的視角從頭到尾敘述一遍，再到軍醫史文生的視角再敘述一遍，三個敘事觀點，向前走一步，又向後退兩步，忽前忽後，重重複復，讀者須有耐性。（帶有康拉德的視角風格）

第二個是電影與小說的差異： 作者高登是劇作家、劇場導演、實驗電影製片，凡做過電影的人寫小說，都喜歡把鏡頭裡的畫面全部寫進小說裡，舉例來說，主角喝杯水，小說裡一般就只說他喝杯水，簡單的一句話。但是高登用電影劇場的形式表達就變成：他伸出右手拿起杯子，慢慢舉起往嘴邊靠，呈30度角把水倒進嘴裡。這大概是文字上小說與電影劇場的差異，而高登又用了華麗不重複的文字，鉅細靡遺地描述每一場打鬥、每一個畫面、每一個鏡頭，喜歡者稱暴力美學、用文字表達的電影，而我看得頭昏眼花，一般讀者整個長篇看下來，辛苦並容易疲倦。

第三個是小說的動線： 整本小說的動線裡有不少重複路線，而且場景很相似，大宅、旅館、祕道、祕室。不斷的從這裡移動到那裡，那裡移動到這裡，在類似的場景裡跑來跑去，遇見類似的危險，類似的打鬥，類似的逃跑，小說動線重複。我想這是不是作者初次寫小說的問題？帶著讀者繞圈圈，情節沒有得到應有的進展。

關於【食夢者的玻璃書】這本奇幻鉅著，首先，他提醒了我一個非常重要、也絕不該忘記的道理──就是要惜福，珍惜自己所已有的，其實，我們已經活在一個非常幸福的世界裡了，我們不能恣意對這個世界予取予求，對自己已經擁有的東西挑三揀四、嫌東嫌西，那是不對的，因為其實很多時候，我們只是身在福中不知福。

看過本書後，我由衷地懺悔，也對我過去曾經咄咄逼人地批評過許多書而深深自省，其實，那些書並沒有我所想的那麼壞，他們其實也沒有寫得那麼糟，只是我當時以一種過度的高標準，去審視、評斷他們，這對他們其實是不公平的，而我現在才深深地了解到這點。

因為，那些我曾經認為很地雷、很糟糕、讓我想痛罵一頓的書，他們在地雷界──換句話說就是在看過後會讓人覺得是踩到地雷的那些作品──的成就，根本沒有一本能夠比得上這本【食夢者的玻璃書】，任何書跟本書一比，頓時都成了天堂，是樂園，是流著奶與蜜的迦南地。

藍色黏土下的真相，在玻璃書中一圈又一圈的藍色漣漪裡悄悄地暈染，那是一堆無法言語的祕密，原本都在黑暗裡無聲無息地進行；但時間的鐘忽然被三個不速之客敲響，就像機械鐘被上了發條一般，在鄉村豪宅中的華麗機關裡，一場奇異的冒險正要展開……

從崔平上校意外地猝死在一場神祕的宴會開始，農莊千金繆小姐、紅衣殺手小張主教和護送馬克倫堡公國王子的軍醫史文生三人就注定逃不開一場即將把他們的命運彼此緊緊牽扯在一起的追殺行動。指使者是誰，目的為何？當陰謀論的想法浮現在三位主角腦中時，從龐尼費斯旅館到擺滿非賣品的神祕畫廊，從伯爵花園裡的灰綠色圓頂溫室到外交部，一路探索真相的旅程中，危機四伏；而那看似一層一層正撥開陰謀外衣的搜索行動，則更是讓繃緊身體每一條神經的那根叫做線索的弦被彈奏起。只是，謎團中複雜交錯的線或許也因此被拉住了，但我們所能知道的知識，卻往往都只是浩瀚宇宙下的冰山一角。

由藍色的玻璃碎片到一整頁的藍色玻璃書，由彷彿進入夢境一般的人，到看起來像是被凍傷的人；所有不斷出現的問號和線索，都圍繞著一箱藍得發亮的玻璃書。當記憶和體驗可以隨時被投射出來，當透過藍色玻璃可以清楚體驗到別人的記憶，當意識可以透過密語被控制；在這樣令人恐懼的行動中，所有的陰謀似乎都將在一瞬間被主角三人揭穿。

如果記憶可以被擷取，被紀錄，所謂「隱私」將蕩然無存，而如果認為擷取下來的記憶，只是拿來勒索偷情男女的工具，那可就太小看犯罪者了，適當地篩選過的內容，充滿人性慾望的記憶，在未知的情況下，對於閱讀者沒有準備的心理都是一種震撼，一種無法擺脫的誘惑，也是一種控制人心的手段。

一種保存記憶的方式被惡人所掌握，從此展開了驚人的故事，三個原本豪不相干的角色，卻同時因為這藍色的記憶而被劃上相連的線條，一位高貴的富家千金繆小姐，因為未婚夫沒有告知原因忽然終止婚約，氣憤之餘想要找出事件真相，卻一路被捲進犯罪陰謀。一位負責保護王子到鄰國迎娶的軍醫，卻因為王子的身份遭到犯罪集團利用，身不由己的只能淌盡這場渾水。而人稱「紅衣主教」的殺手小張，註定要與危險相伴，當犯罪事件發生，即使明知集團背後的龐大勢力，也只能奮不顧身的加入戰局。

《食夢者的玻璃書》有著獨樹一格的創意，記憶本是人心最私密的東西，如果有著如書中一樣的技術，將記憶當成人人可以公開瀏覽的內容，所引起的風暴相信將會比今日任何方式所流傳的八卦更為驚人，試想我們不再只是旁觀者的身份，而搖身一變成為當事者，隨著玻璃書中所記憶的情節，一幕幕的上演著可以被設計的內容，那只要操控內容，有心者就可以滿足被操控對象的慾望，一旦慾望被掌握，就如吸食嗎啡一般，恐怕再也難以脫身。這樣仿若「鍊金術」一般的神奇技術，透過擁有神秘力量的藍色黏土，不斷的開採、煉製，於是一個個失去自由意志的「人偶」就這樣被製造出來，光是想像那樣的畫面，就令人不寒而凜。

有些時候看書與分享心得時....

常覺的自己是不是水準不夠還是自己太異類了...

有些廣受媒體與知名人士好評的書輯，卻在閱讀時產生了相當的困擾...

然後在心底開始想著：真的有那麼多人會對這本書如此著迷嗎！？

接著就會開始上網去找相關的文章與評論...

實驗電影（Experiment Film）一般來說，實驗電影的特色是，在聲音和影像上挑戰舊有的影像書寫方式，沒有既定的敘事模式或結構，常常是表達夢境、思考、潛意識等為概念。實驗電影也被冠上擁有影像先鋒、超越、創新的使命。臺灣在影像教育上，並不注重實驗電影的發展，甚至常有人表示看不懂、無聊，因此也沒有專門的實驗電影展，反而是藝術博物館較有機會看見實驗影片。

如果在閱讀厚如書磚的【玻璃書三部曲】前先對『實驗電影』有個粗淺概括的瞭解，或許能減少因囫圇吞棗、錯把本書當作一般科幻（某層面來說也算科幻啦，只不過太多偽科學了）作品以致於閱讀時苦不堪言的痛苦。或許作者原創力的確十足，但他用了厚達八百餘頁的篇幅依序交代三位主角（謬小姐、小張主教以及史文生大夫）從個別性格到攜手合作對抗陰謀集團的過程，作者不惜在故事中以大量內心剖析、人物對話及動靜觀瞻的描寫讓讀者能更深刻地將三人特性刻印在腦海中，而情節推演之緩慢或許也堪稱故事一大特色：全文完全不做任何背景鋪陳，故事中也一律省略任何歷史的插敘倒敘，反而集中火力在短短三天三位主角從毫無干係的陌生人到潛入陰謀集團裡頭出生入死的搏鬥奔逃。更有甚者的是，故事每個場景都不難窺見一股詭譎卻耽美的氣氛霾佈其中，不論從謬小姐遇見的化妝舞會到監獄打造而成的哈許莫爾大宅，甚至文中最引人注目的『人體玻璃書』，在在讓人有股剝離現實感官思維的錯覺，描寫至精湛之處還會讓讀者惶惶然宛如墜入藍色玻璃意象中。

一如書中對作者的介紹，【玻璃書三部曲】融合十九世紀造作雍容華麗的哥德氛圍、祕密結社（文中三位主角結盟被陰謀集團誤為有背後人士撐腰）、陰謀論、心靈控制以及大量偽科學等元素，讓文中充滿了怪誕氣氛。而幾乎毫不間斷的暴力與肉體美學更把緊湊繁複的劇情寫得激昂無比，讓讀者透過文字也可以感受到呈現在眼前、有如電影般的視覺與觸覺饗宴，就這點而言作者曾擔任劇場導演的背景的確嫻熟地起了作用。然而另一方面或許教讀者難以忍受者在於『實驗電影』的創作技巧：故事中充滿無數夢囈、呢喃、潛意識以及刻意跳躍的場景刻畫，繁雜且無意識的囈語讓讀者閱讀起來倍感艱辛，無法透過一己之力排除那些毫無意義內心剖析的描寫，以致於篇幅之大也讓人吃不消。此外讓人丈二金剛摸不著頭緒的重點在於文中最重要角色（藍色卡片、靛藍黏土，甚至是劇場改造程序等等）的介紹全都付之闕如，讀者從迷濛曖昧的階段看起故事（心忖或許稍後便會對整個陰謀集團與彼等使用的改造器具做個詳盡交代），卻沒料到直到故事即將尾聲，卻連藍色玻璃究為何物絲毫沒有概念，也無怪乎要讓眾多讀者看完後大肆批評『不知作者葫蘆裡賣的是什麼藥』。儘管無意為作者緩頰，但或許這正是作者刻意省略背景刻畫直接讓讀者進入陰謀集團核心之用意（誠如電影中多半也不會對許多橋段做詳盡的鋪陳）。

作為一名小說嗜讀者，我總是珍視一本書的第一字、第一個詞、第一句、第一讀《食夢者的玻璃書》，是一趟緩慢、反覆、屢停屢走，卻從未真正拋下的旅程。

剛開始看《食夢者的玻璃書》時，我遇到一陣透明的障礙，也就是繆小姐。她的性格不能算不討喜，但我得老實承認，一開始我真覺得那是個老小姐，是個姑媽的角色，而不是冒險犯難的女主角。繆小姐遭到退婚後一整個性格大變，成了非常激進、衝動、瞻前不顧後的代表－－至少，依照前面的敘述，我實在難以想像那樣一個角色會如此衝動的闖進一個陌生的聚會。

但反正人的潛力無窮，我也有早上醒來對昨天晚上的言行後悔不已的經驗（喂），繆小姐的衝動並非那麼難以想像。但接著卡住我的是那趟冒險犯難的旅程。就這樣我擱了它好一陣子，直到噗友們一個接一個的討論，喚醒了我的好奇心，於是挑了個懶洋洋的日子又打開了小說。

小蝦米怎麼鬥得過大鯨魚呢！

三個臭皮匠，即便勝過諸葛孔明，又如何敵得過由無數名流、菁英、智囊所組成的龐大邪惡集團！？我讀《食夢者的玻璃書》，裡頭的三名主角好似活跳跳的小蝦米，跑來跑去，三分體力，三分阿Ｑ精神，加上四分幸運，竟能將大鯨魚耍弄得團團轉！

故事一開始，打扮得美美又古典的繆小姐，就被狠心未婚夫羅傑給拋棄！失魂落魄之餘，繆天施決定探察羅傑毀婚的原因，是以鬼祟地跟蹤羅傑，坐上了連目的地都不甚了了的列車。閱讀至此，讀者還被第一章的古典風給戲弄，以為羅傑必然有著三聲無奈的理由，而繆小姐終將找回摰愛，來個快樂大結局。哪知在下一個翻頁，連身在何處都不曉得的繆小姐，將展開一段疑雲密佈的搏命喋血捍衛名節之旅！

光看到這漂亮的封面與浪漫神祕的書名，就足以掀動想要閱讀本書的欲望。再加上聽聞《食夢者的玻璃書》在競標版權的書展階段就引發轟動，如今台灣終於推出中文版，當然不容錯過。

《食夢者的玻璃書》是篇大部頭的多重調味小說，同時將歌德小說、科幻、奇幻、懸疑驚悚及情色融於一爐且絲毫不見斧鑿痕跡，令人無比佩服作者的功力。高登達奎斯是由劇本創作出身，《食夢者的玻璃書》雖是他的小說處女作，但不僅將新星特有的閃耀創意表露無遺，亦展現出媲美名家的氣度，及藝術電影般的細緻視覺摹寫。

從翻開書頁起，《食夢者的玻璃書》就以強大的懸疑性牢牢的抓住讀者的心緒。我在閱讀本書時，並沒有預設它是屬於何種類型小說，最後我發現這樣恰巧是最能享受閱讀樂趣的方式。由於故事剛開始時讀者完全摸不著頭緒，隨著故事的行進出乎意料的新元素又接連著出現，讀者根本無法預期在下一刻會讀到什麼樣的內容。因此，何妨就單純的讓故事帶著我們走，徹底享受這段刺激的閱讀旅程呢。

《食夢者的玻璃書》的核心乃是能汲取人類記憶的藍玻璃。這樣的神奇物質被陰謀集團用作強大的武器可說是可想而知，然而出人意料的是，而其關鍵竟然是情慾！書中出現的情色橋段，作者處理得非常直接；但與其說是煽情，倒不如說是為情節增添更多的詭譎氣氛與懸疑張力。如此特別的呈現方式，大概也只有親身閱讀才能體驗吧。

故事的三位主角，可說是非常奇特的組合：美麗淑女繆小姐、職業殺手「小張主教」，以及軍醫史文生。不同視角之故事線交替行進的寫作結構絕非罕見，不過達奎斯的呈現方式又多了幾分巧思：先由三位主角各自行進起頭，但也暗藏匯合的伏筆於其中。之後三條故事線整合為一，但隨後又再次分裂。這種分合交替的架構，加上愈滾愈大的詭譎謎團以及益發龐雜的陰謀，讓《食夢者的玻璃書》錯綜複雜宛如巨型迷宮，格局宏偉譬若史詩。